众所周知，这样的“敏感话题”在初高中也就是青春期发育的过程中，大多都会得到回避的处理。在这个讲究含蓄的文化环境里，孩子们正值情窦初开之际，却被潜移默化地教育着“性是羞耻的”，以至于他们一面因为激素等生理原因控制不住地好奇、渴望，一面又因环境和习俗理念强行压抑，形成一种矛盾。
莫森对性快感的渴求非常病态。高中时期何冶逼迫他站在红灯区对面对着妓女自渎，生理上的快感和心理/人格上遭受的侮辱一正一负居于两个极端，令他精神崩溃，这种不正常的“快感连带反应”也因此深深地烙印在莫森体内。
这之后，莫森虐杀何冶，当他亲手将何冶掐死时，复仇带来的心理成就感被片面地划分成了快感，而这样的心理快感又激发了生理上的欲望，于是才有曹昊转头发现莫森对着何冶的尸体自慰的一幕。此时，两种不同的快感已经在莫森身上扭曲地重合，导致他彻底心理变态，沦陷于这种错误的快感中，一发不可收拾。
前面已经说过，邱雪是莫森对校园时代的心理投射。当初何冶用性羞耻来侮辱莫森，莫森便被强行灌输了这种在性行为上侵犯他人以获取快感的方式，复仇成功后，他从受害者转为加害者，不论是对何冶的尸体自慰，还是想要强奸邱雪，甚至说出他不介意奸尸，都有一种泄愤似的报复在里面，病态而扭曲。
我原以为《白昼之雨》中对性的描绘是做补充内容，在刻画莫森变态恐怖的人物形象外，顺带自然而合理地衔接到邱雪和田刚那边的剧情。然而在影片的末尾，一个足够惊艳的剧情设置将这方面的内容全然收拢，不算反转而是如洋葱般层层剥开，使人拍案叫绝。
说到这，我有看到许多观众表示“结尾车祸来得太快”、“有强行煽情洗白的嫌疑”、“没看懂最后发生了什么”。确实，我得承认这里的确有故意遮掩之嫌，因为那位灵魂配角在画面中并未处于视觉中心，而是在稍微靠后、偏向背景板的位置，第一遍看电影时有些云里雾里是正常的。
那么，首先按照时间线顺序叙述一遍发生了什么：
原来当年何冶逼迫莫森站在红灯区对面当众自慰的时候，对面有一位身穿亮紫色紧身背心的妓女，她与其他或嫌恶或嬉笑的人不同，看向莫森的表情里含着心疼和同情。
在莫森因高潮而脱力，几近赤裸地向后瘫倒在地后，正是这个妓女抱来了一件不知是不是嫖客留下的旧外套，将它盖在莫森的下半身，挡住了这个少年的耻处，也在他支离破碎的羞耻心和人格里，留下了一点来自陌生人的、微弱却极其重要的善意。
莫森始终记得她，想对她说一声“谢谢”，但或许是因为思想观念的影响，莫森潜意识里对性工作者抱有鄙夷心理，羞耻于对这样一个低贱卑微的妓女道谢，或许是因为当时莫森已经处于崩坏的临界点，没办法再对外界做出反应。总之，这一句“谢谢”始终压在他心底，这个无名妓女的身影也被他牢牢地记着，封存在记忆的角落。
多年后，莫森精神失常，开车载着田刚想和他同归于尽，千钧一发之时，他的车灯晃过一名走夜路的女性的背影。这个女人穿着紫色的连衣裙，是他记忆里最亮眼的那抹紫色。所以在那瞬间，莫森下意识地疯狂踩刹车，转动方向盘，避开了这个路人，从而导致车辆失控翻下围栏。
再之后，莫森因撞击失忆，他痴痴傻傻地对着那个女人，实际上对着他记忆里“穿紫色衣服的姐姐”大声喊道：
“姐姐——谢谢你——！”
这句发自内心的真诚的感谢，在积年累月的压抑过后总算说出了口。直到这时，莫森身上关于性的扭曲欲望才终于消解，他也终于与那起严重霸凌事件带来的深重负面影响彻底和解，从此不再挣扎在过去的梦魇中，时时刻刻备受煎熬。
这部《白昼之雨》看到最后，方知有两句话在莫森的人生里姗姗来迟。
一句是田刚对莫森的“对不起”；一句是莫森对那名妓女的“谢谢”。
只不过贺导在影片中对后者的处理方式并不常规，倒叙插叙兼而有之，抽丝剥茧拼出真相，总体呈现的顺序为：
莫森尾随白领，入室强奸未遂→莫森曾对何冶的尸体自慰→何冶当年霸凌莫森，逼他当众自渎→莫森避开紫衣女子，翻车坠落→最终回忆杀，原来那时有一名穿着相同颜色衣服的妓女向莫森伸出援手。
这条探讨性的剧情线忽明忽暗，后半段又几乎隐藏在莫森与田刚复杂的关系之下，加上有关紫衣妓女的片段全部放到了最后，初见《白昼之雨》的确有很大可能感到不解，看不明白为什么莫森杀了那么多人，却偏偏因为一个普通路人女而动了恻隐之心，狂打方向盘。
但不得不说，这条线补足了莫森从温柔纯良到崩坏堕落的全部转变，使得角色塑造不仅仅是丰满，而是完满，配合着莫森赤诚干净的感谢和笑容，令人感慨非常。
3300+
(本章完)